¿Qué es el engaste pavé?

Engaste de Piedras en Joyería: Guía Completa

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El engaste de piedras es una de las técnicas fundamentales y más apreciadas en el arte de la orfebrería y la platería. No se trata simplemente de colocar una gema en una pieza de metal, sino de un proceso meticuloso que asegura la piedra, la protege y, sobre todo, realza su belleza natural, permitiendo que la luz interactúe con ella de la manera más favorable. Un buen engaste puede transformar una simple piedra en el centro de atención de una joya, mientras que un engaste deficiente puede opacar su brillo o incluso poner en riesgo su seguridad.

Añadir piedras preciosas o semipreciosas a una pieza de joyería de forma segura es la esencia del engaste. Existen diversas técnicas, cada una con sus particularidades y aplicaciones ideales, que permiten incorporar gemas a los diseños de maneras muy distintas. La elección de la técnica adecuada dependerá de varios factores, siendo los más importantes la forma y la dureza de la piedra que se desea engastar, así como el efecto estético que se quiera lograr en la joya final.

¿Qué significa engarzar una piedra?
El engaste de piedras es una forma segura de añadir piedras en una pieza de joyería. Puede utilizar diversas técnicas para incorporar piedras a sus diseños, como por ejemplo: En garras, bisel, en carril, pavé, de canal, en tensión, de grano.
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¿Por Qué Engarzar Piedras? La Importancia del Engaste

Más allá de la mera fijación, el engaste cumple funciones cruciales en una pieza de joyería. Permite que la luz incida sobre la piedra, lo cual es vital para apreciar su brillo y color, especialmente en gemas transparentes. Un engaste que limita la entrada de luz puede hacer que una piedra parezca opaca y sin vida. Además, un engaste bien ejecutado protege la gema de posibles golpes o arañazos, asegurando su integridad a lo largo del tiempo. También facilita el acceso a la piedra para su limpieza, lo que ayuda a mantener su esplendor.

El engaste es, en esencia, el puente entre el metal y la gema, una unión artística y funcional que requiere habilidad, precisión y un profundo conocimiento de los materiales. Conocer los diferentes tipos de engaste disponibles es fundamental para cualquier joyero o entusiasta que desee trabajar con piedras.

Factores Clave para Elegir el Engaste Ideal

La selección de la técnica de engaste no es arbitraria. Dos elementos determinantes son la forma de la piedra y su dureza. Algunas formas, como el cabujón o las tallas facetadas, se adaptan mejor a ciertos tipos de engaste. La dureza, medida en la escala de Mohs, influye en la resistencia de la piedra a la abrasión; las gemas más blandas pueden requerir engastes que ofrezcan mayor protección, mientras que las más duras pueden soportar técnicas que las dejan más expuestas a la luz.

Comprender qué tipo de engaste de piedras funcionará mejor con las gemas con las que se trabaja habitualmente es un paso esencial para garantizar tanto la belleza como la durabilidad de la pieza. A continuación, exploramos algunos de los tipos de engaste más usados en joyería.

Principales Tipos de Engaste en Joyería

La variedad de técnicas de engaste permite a los joyeros elegir la mejor opción para cada gema y diseño. Cada método crea un efecto visual único y ofrece diferentes niveles de seguridad y exposición de la piedra. Aquí describimos algunos de los más comunes:

Engaste en Garras (o Púas)

Este es quizás uno de los tipos de engaste más populares, especialmente para anillos de compromiso y solitarios. Se caracteriza por utilizar una pequeña cantidad de metal en forma de púas o garras que se doblan sobre la piedra para sujetarla. La principal ventaja de este engaste es que minimiza la cantidad de metal que cubre la gema, permitiendo que una gran cantidad de luz pase a través de ella, lo que maximiza su brillo. Además, facilita el acceso a la piedra para su limpieza. Las garras suelen ser de 4, 6 u 8, dependiendo del tamaño y la forma de la piedra.

Engaste a Bisel

El engaste a bisel es una técnica clásica y muy segura. Consiste en rodear la piedra con una fina tira de metal que se asienta sobre un saliente o una lámina en la base. Esta pared de metal se empuja y se moldea cuidadosamente alrededor del borde de la piedra, asegurándola firmemente en su lugar. Este tipo de engaste es muy duradero y protege el borde de la gema de golpes. Es ideal para cabujones y piedras con bordes rectos o curvos, y aunque cubre más la piedra que el engaste de garras, ofrece una estética limpia y contemporánea.

Engaste Gitano (o Flush)

En el engaste gitano, la piedra se inserta directamente en la superficie del metal, quedando a ras de la misma. Se crea un hueco del tamaño exacto de la gema y el metal circundante se empuja y bruñe sobre el borde de la piedra para fijarla. Este engaste es muy seguro y protege la gema al estar casi completamente integrada en el metal. Ofrece una apariencia lisa y moderna, y es ideal para diseños minimalistas o para superficies donde se desea que la gema no sobresalga.

Engaste en Canal

Este tipo de engaste se utiliza comúnmente para engastar varias piedras en línea, creando una banda continua de gemas. Las piedras se colocan en un canal o surco dentro del metal, y se sujetan por las paredes de metal a ambos lados. El metal se empuja hacia abajo desde los lados para fijar las piedras en su lugar. Las piedras en un engaste en canal no tienen metal visible entre ellas en la parte superior, lo que crea una apariencia fluida y elegante. Es muy popular en alianzas y anillos tipo churumbela. El texto menciona también "engaste en carril" con una descripción algo vaga ("pasillo largo") pero la descripción de "engaste en canal" es más detallada y encaja con la técnica conocida.

Engaste en Pavé

La palabra pavé proviene del francés y significa 'pavimentado'. Este engaste utiliza numerosas piedras pequeñas, a menudo de talla brillante, para cubrir completamente una superficie de metal, creando un efecto similar a un pavimento de gemas. Las piedras se colocan muy juntas en pequeños huecos, y se fijan mediante diminutas perlas de metal que se levantan del material circundante y se empujan sobre los bordes de cada piedra. El metal visible es mínimo, lo que permite que las piedras maximicen su impacto visual y brillo. Es un engaste laborioso pero muy efectivo para crear superficies luminosas.

Engaste en Tensión

Como su nombre indica, este engaste sujeta la piedra mediante la presión o tensión del metal circundante. La gema parece flotar entre los dos extremos del metal, sin soportes visibles debajo. Para lograrlo, se requiere un metal con suficiente elasticidad y resistencia, y la piedra debe ser lo suficientemente dura para soportar la presión. Este engaste permite que una gran cantidad de luz pase a través de la piedra, mostrando toda su belleza y creando un efecto visual espectacular y moderno.

Engaste en Grano

Similar en apariencia superficial al pavé, el engaste en grano también utiliza pequeñas perlas de metal para sujetar las piedras. Sin embargo, a menudo se dispone en líneas o patrones más definidos, y las perlas de metal ("granos") que sujetan las piedras son más prominentes y forman parte del diseño visible. Las pequeñas perlas salen de la superficie del metal y se empujan sobre la parte superior de la piedra. Es una técnica versátil que se puede usar para acentuar detalles o crear patrones.

Tabla Comparativa de Tipos de Engaste

Para facilitar la comprensión de las diferencias entre estos tipos de engaste, presentamos una tabla resumen basada en las descripciones proporcionadas:

Tipo de EngasteCantidad de MetalExposición a la LuzSeguridadApariencia TípicaUso Común
GarrasMínimaMáximaBuena (depende de las garras)Piedra elevada, mucho brilloAnillos de compromiso, solitarios
BiselModeradaMenor que garrasMuy altaBorde de metal alrededor de la piedraColgantes, anillos, protección de gemas
GitanoIntegral en la superficieBuena (parte superior libre)Muy altaPiedra a ras de la superficie del metalAnillos, diseños minimalistas
CanalIntegral en los ladosBuena (parte superior libre)AltaLínea continua de piedrasAlianzas, anillos tipo churumbela
PavéIntegral (cubierto por piedras)Buena (piedras muy juntas)Buena (para piedras pequeñas)Superficie 'pavimentada' de gemas pequeñasSuperficies amplias de joyas
TensiónIntegral en los extremosMáximaAlta (requiere precisión y metal adecuado)Piedra flotandoDiseños modernos, anillos
GranoIntegral (con perlas visibles)BuenaBuena (para piedras pequeñas)Piedras en líneas o patrones con puntos de metalAcentos, detalles, patrones

¿Cómo Engastar una Piedra Paso a Paso? Guía Práctica (Engaste a Bisel en Colgante)

El engaste de piedras es una habilidad que se desarrolla con la práctica. Aunque cada tipo de engaste tiene su proceso, la guía para engastar un bisel en un colgante que se presenta a continuación ilustra muchas de las técnicas básicas involucradas en la fijación de gemas en joyería. Este ejemplo se centra en un cabujón redondo y un engaste a bisel.

Herramientas Necesarias:

  • Martillo de texturización (franjas anchas)
  • Lima de media caña con mango
  • Tas plano
  • Papel de lija (varios granos)
  • Bastón de lija plano (medio)
  • Compás
  • Regla de acero 6″
  • Arco de sierra ajustable 3″
  • Hojas de sierra 3/0
  • Bloque de soldadura
  • Soplete de mano
  • Polvo decapante
  • Barra de Borax y bandeja de borax
  • Cepillo para fundente
  • Cizallas y pinzas de acero inoxidable
  • Mandril (redondo si es posible)
  • Punzón de punta cuadrada
  • Bruñidor
  • Rodillo de bisel plano
  • Alicates de punta redonda (opcional)
  • Malla de alambre (para soldar)
  • Mazo (opcional, para mandril)

Materiales Necesarios:

  • Lámina de plata 1mm (15mm x 40mm y 12mm x 50mm)
  • Tira de plata fina 20mm of 3mm x 3mm (¿posible error en medidas, quizás 3mm x 0.3mm para el bisel?)
  • Tira de soldadura (dura, media, fácil - usar dura primero)
  • Cabujón redondo de piedra lunar 3mm
  • Cadena de serpiente de plata de ley

Pasos para el Engaste a Bisel:

PASO 1: Texturizar la base. Coja la lámina de plata de 12mm x 50mm, el martillo de texturización y el tas plano. Coloque la lámina en el tas y sostenga un borde. Golpee con el martillo en una dirección. Gire la lámina y repita el proceso en el lado contrario para crear textura.

PASO 2: Preparar los bordes. Con la lima de media caña, use el borde plano para limar los bordes rectos de la lámina texturizada. Luego, con el bastón de lija plano, pula estos bordes para suavizarlos y dejarlos limpios.

PASO 3: Cortar y dar forma a la base. Con el compás y la regla de acero, mida 42mm y trace una línea en la lámina texturizada. Use el arco de sierra y la hoja 3/0 para cortar a lo largo de esa línea. La lámina texturizada se habrá endurecido; recócela (calentar y enfriar) para ablandarla, luego témplela (enfriar rápidamente) y decápela (limpiar en ácido) para prepararla. Si desea una curva en la base, empuje el borde sin textura contra un mandril redondo o use alicates de punta redonda hasta lograr la curvatura deseada.

PASO 4: Preparar las superficies para soldar. Coloque el borde curvado de la pieza texturizada contra una pieza de 15mm x 40mm (la otra lámina de plata), que tenga aproximadamente el mismo largo. Utilice papel de lija grueso para frotar y aplanar los bordes que se van a unir. Coloque la pieza curva sobre la pieza más grande.

PASO 5: Aplicar fundente y soldadura. Usando la barra y bandeja de Borax, prepare fundente (una pasta). Con el cepillo, espárzalo sobre la hoja más grande y en el borde recién pulido de la pieza curva. Coloque la parte curva sobre la lámina grande. Corte dos virutas pequeñas de soldadura (dura, si es la primera unión importante) y colóquelas con las pinzas en la unión donde aplicó el fundente.

PASO 6: Soldar la primera unión. Aplique calor con el soplete de mano, aumentando la intensidad gradualmente. Caliente uniformemente la zona hasta que la soldadura fluya y una las dos piezas. Una vez soldada, deje enfriar ligeramente, temple en agua y decape en la solución ácida para limpiar las superficies.

PASO 7: Soldar la segunda unión y preparar el bisel. Repita el proceso de soldadura en el lado contrario de la pieza curva para unirla completamente a la base. Utilice de nuevo soldadura dura si es la segunda unión. Después de soldar, temple y decape.

PASO 8: Formar y ajustar el bisel. Para crear el bisel, envuelva la tira de plata fina alrededor de la piedra cabujón, dejando que se solape ligeramente. Retire la piedra. En el punto de solape, corte la tira con precisión, asegurándose de que los dos extremos encajen perfectamente sin huecos. Funda la junta del bisel: coloque una viruta pequeña de soldadura (media o fácil ahora, si desea que fluya a menor temperatura que las uniones previas) en la junta. Aplique calor suave y uniforme al bisel hasta que la soldadura fluya y una los extremos. Temple y decape.

PASO 9: Dar forma circular al bisel y ajustar a la piedra. Coloque el bisel soldado en un mandril redondo o use alicates de punta redonda para darle una forma perfectamente circular. Si tiene un mazo de nylon, puede golpear suavemente sobre el mandril. Verifique si la piedra encaja dentro del bisel. Si es demasiado grande, puede sierrar una pequeña porción de la línea de soldadura para reducir su circunferencia. Si la piedra sigue sin encajar, lime los extremos del bisel. Si la tira del bisel es demasiado alta para la piedra (la altura debe estar aproximadamente en línea con el comienzo de la curva superior de la piedra), frótela contra papel de lija grueso colocado en una superficie plana para reducir su altura.

PASO 10: Soldar el bisel a la base. Coloque el bisel ajustado en la esquina derecha de su pieza base (la que texturizó y unió). Aplique fundente alrededor de la parte exterior de la base del bisel. Corte virutas de soldadura (fácil) y colóquelas alrededor de la base del bisel. Coloque la pieza sobre una malla de alambre en el bloque de soldadura; la malla ayuda a distribuir el calor uniformemente. Aplique calor gradualmente con el soplete, empezando suave y aumentando hasta que la soldadura fluya y una el bisel a la base. Temple y decape. (Consejo: Usar malla de alambre es crucial al soldar elementos pequeños o finos como biseles, ya que evita que se calienten demasiado rápido y se fundan).

PASO 11: Preparar la anilla del colgante. Utilice la lámina texturizada restante. Doblela sobre un mandril redondo o usando alicates de punta redonda para formar una anilla del tamaño deseado para pasar la cadena.

PASO 12: Soldar la anilla. Frote los bordes de la anilla en papel de lija hasta que estén planos y limpios después de decaparlos. Aplique fundente a la unión de la anilla y al punto en la pieza base donde la centrará y soldará. Coloque la anilla en su lugar. Corte virutas de soldadura fácil y coloque dos a cada lado de la unión de la anilla con la base. Aplique calor gradualmente hasta que la soldadura fluya. Temple y decape.

PASO 13: Limpieza y acabado. Limpie toda la pieza utilizando diferentes grados de papel de lija para eliminar marcas y darle un acabado mate. Si desea resaltar la textura, puede aplicar una solución oxidante (como pátina de azufre) a la tira texturizada y luego pulir solo las áreas elevadas para que brillen, creando contraste.

PASO 14: Engastar la piedra en el bisel. Este es el momento crucial del engaste. Coloque la piedra cabujón dentro del bisel soldado a la base. Con un rodillo de bisel plano, empiece a empujar el borde superior del bisel hacia adentro y hacia abajo, sobre el borde de la piedra. Es importante empujar en puntos opuestos (como «norte», «sur», «este» y «oeste») para distribuir la presión de manera uniforme y evitar que el metal se acumule en un solo lugar. Continúe empujando alrededor de toda la circunferencia de la piedra, trabajando progresivamente entre los puntos iniciales.

PASO 15: Finalizar el engaste y pulir. Una vez que el metal del bisel está firmemente empujado sobre el borde de la piedra, incline el rodillo de bisel a un ángulo ligeramente más alto y aplique presión contra la mitad y la parte superior del borde del bisel. Esto asegura que el metal esté bien apretado contra la gema. Finalmente, use un bruñidor para alisar y pulir el borde del bisel, eliminando cualquier filo y dándole un acabado brillante que contraste con la base texturizada si optó por ese acabado. El bruñidor también ayuda a apretar aún más el metal.

PASO 16: Montar la cadena. Pase la cadena de serpiente a través de la anilla que soldó previamente. ¡Su colgante con piedra engastada a bisel está terminado!

PASO 17: Presentación. Para admirar o exhibir su creación, puede colocarla en un expositor adecuado.

Preguntas Frecuentes sobre Engaste de Piedras

El engaste de piedras genera muchas preguntas, especialmente para quienes se inician en la joyería. Aquí respondemos algunas de las más comunes:

¿Qué significa engarzar una piedra?

Engarzar una piedra significa fijarla de manera segura en una pieza de joyería utilizando una técnica específica. El objetivo es mantener la piedra en su lugar, protegerla y realzar su belleza permitiendo que la luz interactúe con ella adecuadamente.

¿Qué técnica de engaste de piedras se adapta a mi proyecto?

La elección de la técnica de engaste depende principalmente de la forma y la dureza de la piedra, así como del diseño deseado para la joya. Por ejemplo, las garras son excelentes para maximizar el brillo de piedras facetadas, mientras que el bisel es muy seguro para cabujones y ofrece buena protección. El pavé es ideal para cubrir superficies con muchas piedras pequeñas, y el canal funciona bien para alinear gemas.

¿Qué es el engaste pavé?

El engaste pavé es una técnica en la que numerosas piedras preciosas pequeñas se colocan muy juntas sobre una superficie de metal, fijándolas con diminutas perlas de metal que se levantan del material circundante. El resultado es una superficie cubierta de gemas que recuerda a un pavimento, con mínimo metal visible, maximizando el brillo colectivo de las piedras.

¿La dureza de la piedra influye en el tipo de engaste?

Sí, la dureza de la piedra es un factor importante. Las gemas más blandas pueden requerir engastes que ofrezcan mayor protección a sus bordes, como el bisel o el engaste gitano. Las piedras más duras son más resistentes y pueden soportar técnicas como el engaste en tensión o en garras que las dejan más expuestas.

¿Qué herramientas básicas necesito para empezar a engastar?

Las herramientas básicas varían según la técnica, pero para el engaste a bisel, como se detalla en la guía, necesitará herramientas de corte (sierra), limado y lijado, soldadura (soplete, fundente, soldadura, bloque), conformado (mandril, alicates) y herramientas específicas para el engaste como el rodillo de bisel y el bruñidor.

¿Puedo engastar cualquier tipo de piedra con la técnica de bisel descrita?

La guía paso a paso se centra en un cabujón redondo. La técnica de bisel es muy versátil y se puede adaptar a otras formas de cabujones (ovalados, cuadrados) y a algunas piedras facetadas, pero el ajuste del bisel a la forma específica de la piedra es crucial y requiere precisión.

El arte de engastar piedras es una disciplina fascinante que combina habilidad técnica con visión artística. Dominar las diferentes técnicas permite a los joyeros dar vida a sus diseños, creando piezas únicas donde las gemas son las verdaderas protagonistas.

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Alberto Calatrava

Nací en la Ciudad de Buenos Aires en 1956, en un entorno donde el arte y la artesanía se entrelazaban con la vida cotidiana. Mi viaje en la platería comenzó en el taller de Don Edgard Michaelsen, un maestro que me introdujo en las técnicas ancestrales de la platería hispanoamericana, herederas de siglos de tradición colonial. Allí, entre martillos y limaduras de plata, descubrí que el metal no era solo un material, sino un lenguaje capaz de expresar historias, culturas y emociones. Complemé mi formación como discípulo del maestro orfebre Emilio Patarca y del escultor Walter Gavito, quien me enseñó a ver la anatomía de las formas a través del dibujo y la escultura. Esta fusión entre orfebrería y escultura definió mi estilo: una búsqueda constante por capturar la esencia viva de la naturaleza en piezas funcionales, como sahumadores, mates o empuñaduras de bastones, donde animales como teros, mulitas o ciervos se convertían en protagonistas metálicos.Mis obras, forjadas en plata 925 y oro de 18 quilates, no solo habitan en colecciones privadas, sino que también forman parte del patrimonio del Museo Nacional de Arte Decorativo de Buenos Aires. Cada pieza nace de un proceso meticuloso: primero, estudiar las proporciones y movimientos del animal elegido; luego, modelar sus partes por separado —patas, cabeza, tronco— y finalmente unirlas mediante soldaduras invisibles, como si el metal respirara. Esta técnica, que combina precisión técnica y sensibilidad artística, me llevó a exponer en espacios emblemáticos como el Palais de Glace, el Museo Histórico del Norte en Salta y hasta en Miami, donde el arte argentino dialogó con coleccionistas internacionales.En 2002, decidí abrir las puertas de mi taller para enseñar este oficio, no como un mero conjunto de técnicas, sino como un legado cultural. Impartí seminarios en Potosí, Bolivia, y en Catamarca, donde colaboré con el Ministerio de Educación para formar a nuevos maestros plateros, asegurando que la tradición no se perdiera en la era industrial. Sin embargo, mi camino dio un giro inesperado al explorar el poder terapéutico del sonido. Inspirado por prácticas ancestrales del Himalaya, comencé a fabricar cuencos tibetanos y gongs usando una aleación de cobre y zinc, forjándolos a martillo con la misma dedicación que mis piezas de platería. Cada golpe, realizado con intención meditativa, no solo moldea el metal, sino que activa vibraciones capaces de inducir estados de calma profunda, una conexión entre el arte manual y la sanación espiritual.Hoy, desde mi taller Buda Orfebre, fusiono dos mundos: el de la platería criolla, arraigada en la identidad gaucha, y el de los instrumentos sonoros, que resonan como puentes hacia lo intangible. Creo que el arte no debe limitarse a lo estético; debe ser un vehículo para transformar, ya sea a través de un sahumador que evoca la Pampa o de un cuenco cuyas ondas acarician el alma. Mi vida, como mis obras, es un testimonio de que las manos, guiadas por pasión y conciencia, pueden convertir el metal en poesía y el sonido en medicina.

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